提到这种梦的破碎性，那么请允许我在此说一点儿个人看法吧！

我认为，这种&ldo;破碎性&rdo;其实应该是梦的原始状态。

在人类进化的早期，我们的梦就应该是破碎且零散的画面，而并非一个完整的&ldo;故事&rdo;。

随着人类的进化发展，社会结构的构成以及人际关系的复杂化，我们的梦也开始变得复杂。

例如&ldo;超我&rdo;，伴随着集体生活的产生，一部分个人愿望和个性化情绪则必定会因此而被压制下去，这也就造成了心理压力的产生。

同时，&ldo;超我&rdo;也使得审查机制有了更多的条条框框，以及那个重要的、不可忽视的&ldo;维护常态&rdo;作用。

这时候人类的梦也开始变得&ldo;诡计多端、复杂多样&rdo;了，同时也具有了一个重要的功能：释放压力‐‐这已经完全不同于原始人类的梦了。

关于这个问题，说到这儿就此了结，因为这不是任何大师以及心理学学术界人士的观点，只是我的一种推测而已。

因此这种我个人看法的进一步推测也就不再啰唆了（也许将来的某一天，当我有了足够资料及理论可能会单独发表一些什么，但我很清楚，这个难度是相当的大）。

现在我们来归纳一下本节的重点部分。

首先，梦的编辑、组合是有其规律的（我不排除这三种情况之外还有更多规律的存在，但是由于我并没有收集到足够的梦例，而且我也不想大段地摘取《梦的解析》中的梦例来说更多东西，所以对于编辑、组合的方式我就不在此做更多的&ldo;例如&rdo;了。

因为那还不如读者们自己去看《梦的解析》‐‐实际上我也很希望读者能够自己去看）。

而且编辑组合的素材假如不是第二种方法，且不存在很纠结的原始愿望的话，那么&ldo;最近发生的事情&rdo;则会成为梦中优先被采用的元素（作为起始场景‐‐梦的开头）。

因为那&ldo;最近发生的事件&rdo;给我们所造成的印象还并未完全沉淀下去，依旧在意识层与潜意识层徘徊（毕竟还是刚出炉的，新鲜的）。

说起来，这种启动方式有点儿像漫不经心地在纸上画，先是随便找一个点落笔，然后在笔触游走间，突来的灵感逐步主导梦境，最后所有的线条、轮廓、色彩终于成为了一体，构架出整幅画。

这类的梦的确就是这样的。

其实这种编辑、组合的手法信手拈来，颇具浪漫主义风格。

而这类梦的原始欲望也并非源于极大的压力，通常会是一些扭曲的个人印象和某种情绪上的不满或对于一些事物的看法（这里说的&ldo;个人扭曲印象&rdo;非贬义，而是指那些很自我的感受）。

也正因如此，我们说这类梦是最普遍、最常见的。

第32章编辑、组合、补充、校正的问题（2）

当我们面临很大的压力或者很长期的压抑时，我们的梦则会采用第二种方法来进行编辑、组合。

这需要事先设定好&ldo;剧本&rdo;和&ldo;剧情&rdo;方向‐‐整个梦故事性极强，承前启后还意味深长。

在这种情况下，编辑、组合展示出其惊人的&ldo;才华，&rdo;甚至可以说是灵感涌动、花火四溅（何止四溅，简直就是喷发），归根结底其原因是：只有这么做才能够顺利地通过审查机制。

而审查机制也会在这种梦的前期充当&ldo;责编&rdo;来对梦进行把握，使得梦得以顺利过关。

我个人看法：这类梦也是容易被我们所记住的，因为太出彩了，使得我们对其久久难忘。

而第三种情况，由于孪生愿望的互相争斗（或者其他纠结的思绪），所以导致编辑、组合的过程相当的混乱，此时的审查机制与其说是审查，倒不如说是协调，目的是让这种争执不会扩大影响到让做梦者因此醒来（实际上有很多这类的梦会因为过于纠结而使做梦者惊醒，其实这是一种保护：所谓强制中断）。

而审查机制在这类梦中也就成了参与编辑、组合工作的重要成员之一，否则这个梦会更为破碎。

说到这里就该说说另一些问题了，梦的编辑与组合虽然造就了梦，但它们并不是完美的，也有疏漏或者并不完善的情况出现，那该怎么办呢？这其实就是本章的第二节内容：编辑与组合明显还远远不够，还需要补充和校正。

二、补充、校正

假如你看过《梦的解析》，你会发现本书对于补充和校正的问题，明显与《梦的解析》有着截然不同的看法。

在《梦的解析》第六章关于校正问题的那节中，弗大爷认为审查机制会有放松的时候，所以一些梦的原始欲望突破了某种&ldo;防线&rdo;从而浮现到意识层，并且主导了梦，而等审查机制反应过来后，对此所作的弥补被称为&ldo;校正&rdo;。

而本书中所述的观点则是：由于审查机制本身或多或少地参与了&ldo;制作&rdo;出梦，所以根本不存在审查机制放松的情况。