几年后，他在《解放报》最后一版上向读者坦言，在那段时间，他选择直面自己的同性恋倾向。

让他一举成名的是一组裸体照，照片高调地模仿了摄影师伊文·潘和赫尔穆特·纽顿的摄影美学。

之后，经过时光的洗礼，他的作品渐渐具有了个人风格。

从此，他开始拍摄传统美学并不认可的人体形象：超重或身材矮小的女人、皮肤烧伤或截肢的模特、正在接受化疗的病患。

达拉纳格拉成功地升华了这些特殊肢体。

我一开始还持怀疑态度，如今却讶异于他的作品所展现出的力量。

那些照片，既无败笔，也不扭曲。

它们并非为身体多元化高唱赞歌的政治宣传，而是弗拉芒克[1]传统画风的锋芒再现。

在精细的手法、创造性的背景，以及光的运用下，这些照片像极了经典的油画作品，把你带入一个美、欢喜、快感和愉悦相互交融的世界。

我开着车在小路上缓缓前行，道路两边是橄榄树和矮石墙。

每块高地都通向更为狭窄的道路，道路前方是成群的住宅——翻新过的老庄园、现代化的房子，还有建于七十年代的普罗旺斯别墅群。

驶过一处形如发卡的弯道，枝干粗壮、树叶婆娑的橄榄树不见了，取而代之的是一大片棕榈林，仿佛把马拉喀什[2]搬到了普罗旺斯。

伊夫·达拉纳格拉已经给了我大门密码。

我把车停在铸铁大门前，沿着布满棕榈树的小路向别墅走去。

突然，一个黑影狂吠着朝我扑来。

是一只安纳托利亚牧羊犬，个头非常大。

我怕狗。

六岁那年，在给一个小伙伴庆祝生日时，他家的法国狼犬突然蹿到了我身上，无缘无故地咬了我的脸，让我险些瞎了一只眼睛。

它留给我的不仅是鼻子上方的一个疤痕，还有对犬科动物深刻且无边的恐惧。

“安静，于利斯！”

在巨型牧羊犬身后，别墅的保安出现了。

那是个手臂健壮的小个子男人，身穿海魂衫，头戴大力水手鸭舌帽，胳膊的长短似乎和身体不成比例。

“别这么凶！”

他抬高了声调说。

短毛、大头、身高八十厘米的安纳托利亚牧羊犬对我怒目而视，让我不敢向前多迈一步。

它大概已经感受到了我的恐惧。

“我来见达拉纳格拉先生！”

我对保安解释道，“是他把大门密码给我的。”

男人丝毫没有怀疑我，但“于利斯”

却已咬住了我的裤脚。

我忍不住大叫了一声，保安不得不徒手和狗厮打起来，试图让它松开我。

“松开，于利斯！”

“大力水手”

很恼火，向我连声道歉，说：

“我不知道它这是怎么了。

它平常温驯得像只毛绒狗熊。

可能是因为您身上的某种气味吧。”

恐惧的气味。

我一边想，一边继续向前走。