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第456章（第2页）

之后，他游走各地，到处修行，经常住宿在寺院或达官显贵的宅邸里。

那时候，他经常看到客厅的挂轴和壁画，接触这些壁画的机会很多，即使没有画图，却又燃起了对图画的兴趣。

曾经有一次---

在本阿弥光悦的家里，看到梁楷的松鼠落栗图。

画风淳朴，却充满高贵气质。

那种水墨笔法画，时时令他难以忘怀。

大概是从那时候开始，武藏再度亲近绘画。

不管北宋、南宋的稀世作品，以及东山殿一带的名家之国画，还有现代画的代表狩野家的山乐和松友等人的作品，只要有机会武藏都会前去观赏。

作品当中当然有他喜欢和不喜欢的。

梁楷豪健的笔法，从剑的观点来看，让人感受到巨人的力量。

海北友松虽然是个武人，但他晚年的节操以及他的绘画都足以令人敬拜为师。

另外在洛外的龙本坊有一名隐士雅人，叫做松花堂昭乘，他淡然的即兴式绘画，非常吸引武藏。

又听说他是泽庵的深交，更让武藏仰慕不已。

然而武藏自己所走的道路，与这些贤达雅士相去太远。

虽然最终大家都是仰慕同一个月亮，然而武藏却觉得自己离绘画的世界太遥远。

偶尔，虽然他并未公开他的画，但也经常试着画画看，但还是画得不好。

成人之后，徒增智能，却无法随兴提笔。

一心只专注于绘画的技巧而无法流露出真正的情感。

后来他心生厌烦，便不再绘画了。

有时兴致一来，仍会背着别人暗中习画。

他曾经模仿梁楷，仿效友松，有时则学习松花堂的画风。

虽然他曾将雕刻作品给两三个人看过，可是图画却未曾昭示他人。

&ot;……好！

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现在他在六曲屏风上一气呵成地完成一幅画。

就像比武之后---松了一口气，他静静地放下画笔，对于刚才自己所画的图，看也不看一眼离开了传达室。

门---

武藏跨过气势宏伟的大门时，猛一回头又看了一眼这座宅邸。

入门时这是腾达之门。

出门时它是荣光之门。

人已离去，只剩墨迹未干的屏风。

武藏在屏风上画下武藏野之秋。

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