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第92章（第1页）

以往的文学史，在30年代这一段，着重讲的是革命文学。而海外学者却用别一种眼光，看出另一个时代主题：上海的大都市文化正在光怪陆离的霓虹灯光照射下繁盛起来。海外学者李欧梵考察了上海的外滩建筑、百货大楼、咖啡馆、舞厅、公园、跑马场以及亭子间这些&ldo;硬件&rdo;，又考察印刷出版、电影的都会语境、上海的国际化与世界主义等&ldo;软件&rdo;，于是清晰看见一批&ldo;新人类&rdo;已经诞生，并在文学中寻到了他们的最初影像。

无论是施蛰存的色、幻、魔，还是刘呐鸥、穆时英的夜总会、摩登女郎以及邵洵美、叶灵凤的唯美与颓加荡，都标示着另一种青春，颓废的躁狂的现代大都会式青春。《都市风景线》、《夜总会里的五个人》、《上海的狐步舞》、《白金的女体塑像》……从这些小说题目就可约略知道这些青年关注所在。他们的文本中随处可见的是嘉宝、邓肯、阮玲玉、卓别林以及香烟、酒、汽车、舞曲、爵士乐……上海，这个冒险家的乐园，这个率先接轨欧美文明、仿佛一片海市蜃楼的舶来品似的都市，滋生了并宠溺着现代摩登青年。

穆时英的朋友回忆，那时的穆时英本人就像他自己小说中的主人公一样生活，是舞厅里跳舞高手与常客，他在那里追逐舞女，还最终娶了她。而叶灵凤也像他笔下唯美的、有王尔德同性恋倾向的主人公一样，每天早晨要细致地对镜涂脂抹粉一番，梳妆台上陈列着国外品牌的高档胭脂香粉。他们都是摩登生活的饕餮者，喜欢新款汽车，崇拜速度。香车美女总是他们最爱的道具。刘呐鸥小说中的女郎抛弃了之前带她散步的男子，对他说：&ldo;什么吃冰淇淋啦散步啦，一大堆唠苏。你知道love-akg是应该在汽车上风里干的吗?&rdo;而叶灵凤直接把女人比作一辆1933年型的新车，&ldo;鳗一样的在人丛中滑动着……迎着风，雕出了1933型的健美姿态：v形水箱，半球形的两只车灯，爱沙多娜邓肯式的向后飞扬的短发……&rdo;

在这些另类青年中，邵洵美玩得更酣畅。从英法留学归国，娶了富家女，金屋藏娇之后，又办金屋书店，出版《金屋》月刊。其实这金屋不是那金屋，他是模仿英国著名杂志《黄面志》。他在自己办的杂志上写诗作文翻译，很多产，又广交文人名士。当时他是上海文人圈子里有名的孟尝君，经常呼朋唤友、大宴宾客。被朋友们呼为&ldo;少爷&rdo;。他的家被渲染成&ldo;金銮殿&rdo;，隐在大花园中，全部用云石建造，八条可跑汽车的阔路直通他的宅邸。内部装潢富丽，墙壁上挂着从庞贝火山废墟中掘出的希腊女诗人萨福像的真迹，他还有一架子英国诗人史文朋集的手卷，都价值不菲。三角钢琴上，一叠乐谱都用翡翠绿的蛇皮装订。他又常常驾驶他的长长的褐色nash，带着他的外国情人、《纽约客》的特约记者项美丽出入于文学圈。他凭借祖辈的关系，可以帮助引荐并陪同项美丽采访宋美龄。这个在项美丽眼中很有趣、很有魅力、在中国社会似乎畅行无阻的人，一心热爱文学，不惜挥霍家私办刊、办书店、搞印刷。他从德国进口当时最先进的印刷机，先后印刷出版《时代画报》、《时代漫画》、《时代电影》，叶浅予、鲁少飞以及张光宇、张振宇兄弟（后来绘制动画片《大闹天宫》）等美术家一时聚集在他周围。他还一度承印《良友》杂志，帮林语堂办《论语》，并倾力重振《新月》。

当时鲁迅对邵洵美是讨厌的，这讨厌无疑夹杂着对他祖上‐‐盛宣怀（邵的外祖父，邵夫人盛佩玉的祖父）大官商又大出殡等事的恶感与不屑，他文章里讽刺邵洵美用老婆的妆奁钱玩文学，又说钱或许可以通神，却不能通文，对邵诗人的颓废唯美诗风也颇不以为然。但是看过邵夫人盛佩玉晚年回忆，你会觉得，比起家族里终日荒唐、或无所事事或无事生非的长辈、同辈，邵洵美为了文学、出版而挥金如土，没有把钱放在升官发财上，也算把祖上的钱用对了地方。而且，如果不是以鲁迅老夫子那样高的标准衡量，邵洵美这一生，玩文学还是玩出了一点名堂，在诗文、翻译、出版几方面都有所建树。

想想也有意思，同一个上海、同一个时间段，周扬、黄药眠们与刘呐鸥、穆时英、邵洵美们过着如此不同的生活，却都有声有色、紧张而充满刺激。谁的青春不激荡?

1932年暑期，为了新月书店的事，邵洵美曾有一次北上旅行。那时新月的灵魂人物徐志摩已死于飞机失事。他与夫人佩玉先去南京见他在法国结识的&ldo;天狗会&rdo;兄弟徐悲鸿、张道藩诸人，又到北京见了胡适、梁实秋、潘光旦、梁宗岱、叶公超等新月友人，一路观光、访友，一路都有昔日的友人宴请、欢聚，但是，友人们有的做官，有的从教，都有了各自高低不同的声名，因之也有了各自的固定的轨迹。他的夫人盛佩玉在《盛氏家族邵洵美与我》这部回忆录中写道：这一趟，洵美终于知道了这些新月成员都已各就各位，也无暇顾及这个&ldo;新月书店&rdo;。洵美也无能为力支持这个书店，只好在1933年6月结束了&ldo;新月&rdo;事务，从此&ldo;新月&rdo;就销声匿迹了。这次旅行竟像是一次告别，邵洵美不仅告别了&ldo;新月&rdo;，也告别了他的青年时代。此后负重的中年到来了，经济的、健康的、家族事务的拖累，加之国家存亡的大背景下，邵洵美和他那一批都市青年的放诞恣肆的青春渐次凋谢，仅在文学史上留下一批被李欧梵先生认作是中国的现代主义文学作品，那是他们青春的遗骸。

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