可是比埃尔竟然对玛丽讲这件事并不妨碍他们快乐地打发时光。

看到玛丽不高兴，他知趣地走了。

一本杂志的巧妙应用，使女主人公的命运变化得到了深刻地表现。

那种所谓的幸福，也将像肥皂泡一样没有保证了。

这时编剧开始为玛丽与若望的相见设计另一场戏了。

玛丽的女友菲菲邀请她去拉丁区一个画家的画室去玩，菲菲说&ldo;人不多，而且很安静都是些规矩的人上这儿来吧。

&rdo;这时电影镜头随着语言拉到了一个房间，原来那是一帮放荡的艺术家正在与女人们胡闹，女人骑在男人背上，用枕头打仗。

这时一位身裹白布匹的女人被放在桌上，然后布一圈圈滚开，作者没有展示布匹脱光的镜头，而是利用男人们的目光变化来反应这个脱衣过程，这种间接表现的手法后来被许多电影吸收来表现各种心理的变化，但查利可以说是应用它的典范。

玛丽接受了菲菲的邀请，可是当她找画室时却走错了门，闯进了她旧日的恋人若望的住处，两人茫然不知所措，若望竟也没问玛丽的近况。

原来自从若望父亲去世后，若望和母亲也来到了巴黎，他仍在专心作画。

玛丽知道后，请若望第二天到她家中为自己画像。

第二天，若望来了，玛丽高兴地在衣柜里准备找一件漂亮的衣服，看到玛丽家中华丽的设施和那么多的衣服，若望有些疑虑，这时一件男人的假领掉地，证明了若望的怀疑。

玛丽的心情顿时不是滋味，而这时若望臂上的黑纱又明白地告诉她那个夜晚发生了什么事情。

这时比埃尔又来了，他来找玛丽，仆人告诉他若望也在，比埃尔让仆人去喊玛丽，自己却在漫不经心地吃巧克力，当玛丽出来时，比埃尔打听客人是谁时，玛丽回绝了比埃尔。

比埃尔虽然生气，但依然镇静地把巧克力递给女仆，并说请隔壁的先生吃糖。

玛丽不知所措，她耸耸肩对埃尔说：&ldo;不必解释了反正你是不会懂的。

&rdo;

比埃尔只是一笑回敬说：&ldo;你可要小心点呐&rdo;便走了。

若望在自己家里替玛丽画像，时间让两个人的心又靠近了。

若望感到自己依然是那样地爱着玛丽，他依然强烈地想和玛丽结婚，但是玛丽并没有答应，她现在想的是回去跟比埃尔讲清楚，想知道比埃尔怎么想。

玛丽回去了，他向比埃尔诉苦，可是比埃尔的冷淡使玛丽感到屈辱，当她说到：&ldo;我爱你，可是你给过我什么呢?什么也没有!&rdo;已是很痛心了，可是比埃尔却拉起玛丽脖子上的宝石项链作为回答。

他仔细地打量着宝石项链的神情，使玛丽气愤了，她捶打着比埃尔的胸膛，发泄出自己的愤怒和屈辱，她认识到比埃尔的虚伪，她感到自己的无助。

于是很自然，她扯下脖子上的宝石项链，扔到了窗外。

然后望了一眼比埃尔，离开他的身边。

比埃尔似乎对此无所谓，他拿起萨克斯管吹起来那泰然自若的神情使玛丽感到不安了。

她对项链还是关心的，她望着窗外的大街，发现乞丐发现了那串项链把它捡走了。

玛丽不可能冷静了，她告诉比埃尔，让他去捡，而比埃尔似乎是得意地在吹萨克斯管了。

玛丽没办法，只有自己冲出去，这时一只狗也跟她一起飞奔，终于玛丽赶上了乞丐，夺回了宝石项链。

在往回跑的路上她的鞋跟也跑掉了。

当玛丽出现在门口时，狼狈的样子使比埃尔乐得不得了，一下倒在沙发上，悲剧与喜剧，高尚与卑贱交织在一起，使故事达到了一个高潮。

玛丽绝望了，她去找若望，可是在画家门口又听到若望的母亲正在劝自己的儿子，不要娶这样的女人，若望听从了母亲的话，承认自己是一时意志薄弱。