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第41章（第2页）

也有研究者认为，正是这些表

情不同，如&ldo;轻愁&rdo;、&ldo;隐忧&rdo;、&ldo;讥消&rdo;、&ldo;憨笑&rdo;的具体体现，才反映

了秦军的现实状况，从而更具写实主义的艺术特点，反映出的军阵更真实，

也才更像现实中的军阵和军人。

不管怎样解释，从一个大型的群雕艺术作品考虑，出现了这些与主题思

想不协调的形态和表情，就势必损害以致破坏了整体的呼应关系。

造成这种缺憾的原因固然很多，但有一点却不容忽视，那就是秦王朝的

历史背景和艺术家们当时所处的环境。

只有在这个历史的大背景下去审视秦

俑艺术，对缺憾的原因才能更见分明。

的确，艺术产生于劳动实践。

原始人类的艺术兴起，主要集中到对物质

产品进行美的加工上面，如陶器的形态和上面的图案等。

在对美的加工过程

中，又渗透着对图腾的崇拜和鬼神的敬仰。

进入阶级社会后，从事艺术劳动

的下层人民，除美化生活之外，更多的是适应统治者&ldo;制器&rdo;的需要而作装

饰。

秦俑艺术从工艺美术的范畴中脱颖而出，自然是由无数不知名的艺术劳

动者适应了时代需要而作的一种新探索。

需要指出的是，这时的文人艺术并

未形成，在很大程度上还停留在民间艺术的基础之上。

这种独立的艺术形式，

经过秦汉几百年的发展之后，至三国以后才出现了以文人为主体的专业艺术

家。

由此可以看出，整个秦代尚处在一种新的艺术形式和艺术队伍的形成阶

段，同时也是专业艺术家产生的前夜。

也正因如此，殷周以来鄙视艺术劳动

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