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第20章（第2页）

不像中国有些大导演，恨不得把那些大道理都说出来，恨不得让别人以为他就是个哲学家。

连一个画面都不会脚踏实地地去琢磨怎样呈现到位，就忙着往里面塞进他们的&ldo;大师&rdo;思考，着实可恨。

说到底，艺术是在呼吁将人们自由判断和选择的权利归还于人。

所以没有哪一种形式的艺术有资格说，我是高雅的，我是对的，由我来选择向什么样的人呈现。

除了跳舞，我演话剧、做脱口秀，都是因为喜欢那种与大众交流的感觉。

之所以担当《舞林大会》的评委，其中一个原因就是这个节目是跟老百姓挂钩的，它并不是一个专业人士在一个圈子里的自娱自乐，所以我愿意在这个平台上说话。

艺术最终是要走向社会，产生关系与交流。

作为舞蹈界的专业舞者，借着大众媒体的平台，将舞蹈的专业知识和态度与百姓共享，这是我的一份责任。

金星是通的，能上能下。

我有我的阳春白雪，也可以下里巴人。

高雅和低俗间不设槛。

生活里，我也是个普通老百姓，给自己的位置一直放得很低。

我不是出身高贵，也不是靠社会外力给抬起来，我的高贵，是能从内心里看出高贵。

最美的艺术，一定是发生在和最平常的人碰撞的那一刻，忽视了别人反应的作品，不过是件半成品。

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演话剧就是和角色发生一场化学反应

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演话剧，从角色里退出来以后我就能找到一个准确的自己。

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演话剧就是和角色发生一场化学反应

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去年和关栋天老师的《尴尬》演得挺火，下台后有人会问我：&ldo;金老师，您碰到的尴尬是什么?&rdo;我一愣，才意识到我也已经四十几岁了，在很多人眼里算是&ldo;中年&rdo;。

可我怎么总还觉得自己没到那份上，也没碰到什么&ldo;尴尬&rdo;。

我只是觉得自己在向&ldo;中年&rdo;的那个方向走，往前看着，有很多中年人的故事，也有各种中年题材的作品，包括自己的父母也都走过那段路。

我只是看见，从来没有去深刻理解过，这下，突然有那么个戏剧有那么个角色把你放在那个位置上了。

演话剧就是在舞台上体验另外一个女人的生活。

感受人们对不同命运的不同态度，这个很过瘾。

&ldo;尴尬&rdo;不是指到了那个年龄后你遇到的事情尴尬，而是指大陆社会中整个中年的群体就是个尴尬的群体。

他们承载了太多的东西，但是社会给他们的保护那么少，对他们个人心理诉求的关怀又是那么少。

我演的第一幕就反映了一个很典型的&ldo;失独老人&rdo;现象。

一个女人，早就知道了自己的丈夫在外面有外遇，心底的怨气发酵成一天到晚不停的唠叨，儿子和丈夫都离她越来越远。

直到一天，儿子为了救一个被人追赶不慎落水的小偷而丧命，这女人的天便塌了下来。

我一直在揣摩那个女人，为什么要崩溃到那个份上。

那场戏正好是女人的生日，也是她给儿子出殡的日子，丈夫没回来，还不知情，知道了又能怎么样，他还能回另一个&ldo;家&rdo;。

可自己，什么都没有了。

回到家是一个空房间，从此以后都只是个空房间，她整个情绪就坍塌了：&ldo;我就是一朵泡久了泡烂了的白菊花啊!&rdo;那一刻，她想干脆把自己倒掉。

安眠药都准备好了，药瓶上一张陈旧的贴纸却在最后一刻把这个女人拉了回来，回到一个女人一开始在爱情面前的那种执着。

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