而在《书剑》中，陈家洛与两位少女的爱情悲剧，更是作品中最让人印象深刻的情节。

这两位女主人公，性格的各异非常典型：才干出众、个性鲜明的霍青桐，和美丽绝伦、天真纯洁的香香公主喀丝丽。

在这部小说中，金庸通过陈家洛在两位少女中的抉择，写出了他个人性格悲剧;霍青桐至今仍是他笔下最受喜爱的女性之一，而香香公主虽被讥为&ldo;花瓶&rdo;、&ldo;木头&rdo;，但是，对她的&ldo;美&rdo;的描写，也令人难忘‐‐这样完美无瑕，纯真清澈的女性形象，已开金庸小说中的女性&ldo;美&rdo;之先声。

《书剑恩仇录》1955年开始以每日一篇的速度连载，刚刚开始连载的时候，并未特别受人关注。

这也是金庸武侠小说的一个特征：开局往往平平，之后大幅铺叙，渐入佳境，读者如入宝山，愈入愈奇，愈入愈妙，兴致既起，长盛不衰。

一个多月后，《新晚报》洛阳纸贵，妇孺皆闻。

在《书剑恩仇录》的读者中，既有高级知识分子，又有普通工人，既有八十老妪，也有总角小童。

在南洋一带，《书剑恩仇录》甚至被用作说书和广播的题材。

金梁并称，一时瑜亮。

这一年，金庸三十一岁。

《书剑恩仇录》的连载，从1955年一直延续到1956年，在这期间，金庸又被调回《大公报》编报纸副刊。

《书剑恩仇录》走红之后，武侠小说家&ldo;金庸&rdo;名声鹊起，多家报社都向他约稿，1956年，金庸开始为《商报》撰写他的第二部长篇武侠小说《碧血剑》。

武侠小说的诞生，与商业完全联系在一起，有许多地方不能避免，例如情节走某些套路，迎合读者的口味需要，以及报纸连载造成的急就章的草率等。

但是金庸此后，对待每部重要作品，都力求做到部部有突破，本本有创新，实属难能可贵。

虽然《书剑恩仇录》一举走红，他却不愿因循老路，而一直试图探索出新的写作手法和表现手段。

不断创新，自我突破，自我完善，金庸此后能获得如许大的成功，与他这样精益求精的精神有很大的关系。

在《碧血剑》中，金庸运用了倒叙、插叙等诸多手段，塑造了两个&ldo;不出场主角&rdo;。

虽然贯穿全书的人物是袁承志、温青青这对情侣，但是，如他所说，&ldo;《碧血剑》的真正主角其实是袁崇焕，其次是金蛇郎君&rdo;。

一个青史名将，一个虚构奇人，是他这部书中着力表现的人物。

《书剑》走的是野史传奇的路子，《碧血剑》中，金庸却开始试图在&ldo;正史&rdo;与&ldo;武侠&rdo;的结合上做一个突破。

写袁崇焕，完全是用正史的笔法，将他当作一个历史人物来定;而写金蛇郎君，则完全是一个武侠奇人，身负绝世武功和深仇大恨，并与仇人之女发展出一段凄美的恋情，这则完全是武侠传奇中的浪漫故事了。

从结果来看，无疑是金蛇郎君比袁崇焕来得成功。

金庸在历史创作方面未能如愿，深有憾焉，1975年修订《碧血剑》时，犹补写《袁崇焕评传》附在小说之后。

史传文字自然不能代替小说，但是《碧血剑》却展示了金庸真正把历史的大背景融入小说故事之中，在虚构人物的一人一身之爱憎之后，隐藏着一时一代之兴亡。

从《碧血剑》开始，才真正体现金庸引历史入武侠的大手笔与大气魄。

修改之后，历史感尤为厚重。

当地，金庸、梁羽生和另一位武侠小说家百剑堂主，既都写武侠小说，又是同事，平时来往甚多，于是在香港武侠小说界有&ldo;文坛三剑客&rdo;之称。

《大公报》一位编辑便出了一个主意，开辟一个专栏《三剑楼随笔》，请他们合写一些散文随笔性质的文字在报上发表，轮流刊载。

于是《三剑楼随笔》于1956年10月开始，在《大公报》副刊上刊载，每日一篇。